在天眼尚未密(mì )布,监场(chǎng )保安(ān )仍会(huì )打瞌(🍩)睡的二(🃏)十(shí )世纪(🕟)七十年代,名画大盗就(🎗)是会光天化日,大剌(là )剌走进美(měi )术(😧)馆,直接把(⏬)猎(liè )物从(❣)墙(qiáng )上(🏇)取下放(fàng )入布袋运(yùn )走。看似(🎩)儿戏(xì )的一切,背(bèi )后主谋还(hái )要(🥄)是住在(🏐)市(shì )郊(jiāo )、人畜无(wú )害(🎫)的住家男(🍮)人。凯莉·莱(lái )卡特完全(quán )弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其(🚨)擅长的左翼简约主(🦗)义镜头,捕捉(🥔)触犯艺术罪行者(🐑)的日(🙌)常生活、双面(miàn )人的言行处(chù )境(⏰),以及事件(🤷)周遭(🧤)人(rén )情(🚻)冷暖。阿(😍)瑟(💠)多夫的(🏯)抽(🤳)象画作未必(🧟)是(🚴)一个借(jiè )口,但到头来凸(tū )显(xiǎn )存在荒(🏉)谬(🥊)的公路逃亡,俨(🦇)然为观众添(tiān )加了不少欣赏(shǎng )和思考的层次。